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歌曲写作基础(十三)——部分少数民族民歌特点(完结篇)

我国少数民族众多,其民歌也各有特点。还是按从北到南的地理位置说起。

一、朝鲜族

    朝鲜族主要聚居在东北三省,以我的家乡吉林省的延边朝鲜族自治州为最多。
1、最常见的调式是徵调式,宫调?#20581;?#32701;调式也很多,商调式和角调式极少。
例1《?#35272;?#22522;》是一首五声徵调式民歌。
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例2《阿里郎》是一首五声宫调式民歌。
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例3?#24230;章?#35199;?#20581;?#26159;一首五声羽调式民歌。
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2、从以上例子中可以看到,朝鲜族民歌基本采用五声音?#31069;?#20010;别的还是四声音?#20303;?#27665;歌中没有见到运用偏音。

3、旋律中常用同音进?#26657;?#19968;种是小节中的前两个音是同音进?#26657;?#32780;?#39029;?#24120;是前短后长,如:
例4《?#35272;?#22522;?#20998;?#30340;片段
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另一种是小节中第一个音之后的音是同音进?#26657;?#31532;一个音常是后面音?#21335;?#26041;邻音。像下例这些?#38382;?#26159;常见的:
例5
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4、重复性上行级进。基?#23621;?#20004;个相邻的音上行级进,然后再重复,重复的时值不等,大多是先长后短:
例6《阿里郎?#20998;?#30340;重复性上行级进
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5、?#24535;?#32467;尾常有装饰性的的小甩腔,大多在对应?#24535;?#30340;上句结尾处。如:
例7《?#35272;?#22522;?#20998;?#30340;?#24535;?#29993;腔
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6、双倚音装饰。常常发生在同音进行的后一个长音前,在级进中也有运用。双倚音一种是由本身音和本身音上方的小三度构成,一种是其它?#38382;?#30340;双倚音。如例3?#24230;章?#35199;?#20581;分?#30340;双倚音。

7、环绕式级进旋法。像?#26053;?#36825;样的旋律进行是常用的:
例8)
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8、?#24535;?#22823;多方整,节拍以三拍子为多见,3/4、6/8、9/8、12/8的节拍常用。旋律发展中常常运用重?#35789;?#27861;,使结构对称、平衡。

二、蒙古族


1、蒙古族民歌最?#20889;?#34920;性的是五声羽调式,宫调式也较多,商调式和徵调式极少。旋律中?#32423;?#20986;现偏音时作为临时性的色?#23460;簟?/span>
例9《嘎达梅林》是一首五声羽调式歌曲。
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例10《牧歌》是一首带变宫的六声宫调式民歌。
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2、局部的旋律线常常表现出“拱形”的形态特点,即两头低,中间高。如下例这些进行是常用的旋法,?#27604;唬导?#36816;用时会有更复杂的形态:
例11
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从这些“拱形”旋法可以看出四度以上的跳进是常用的,音程跳进越大,越能表现出蒙古风味。旋律常重用大跳,下?#20889;?#36339;多一些,大六度和纯八度的跳进最为常用。比如:
例12
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3、常用甩音装饰旋律,这种情况好像在模?#36335;?#29287;的鞭子甩出去后有个响亮而短暂的叭声。长音后的三?#20154;?#38899;是常用的,常和衬腔结合在一起,并且总是呈上行趋势。如
例13

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4、旋律中羽音6占有统治地位,旋律基本围绕羽音进?#26657;?#19978;下句落在不同八度羽音上的情况很多,另外,旋律中除了羽音,强调的是属音角3,很少突出下属音商音2。这种情况对宫调式等其它调式也产生了很大的影响,也就是说,在其它调式中,旋律也常常强调羽音。

5、节奏大多为方整、强拍起。最具蒙古族特色的是运用复句?#38382;?#36739;多,即常用两个?#24535;?#21512;并成一个大?#24535;洌?#22686;强了?#24535;?#30340;抒情性。关于复句?#38382;劍?#21069;面的帖子中讲过。

三、新疆民歌


    新疆地区靠近西亚?#22242;分蓿?#25152;以其音调受?#20998;?#38899;乐体系影响较大,但也有自身的特点。我们平时熟悉的新疆风格的歌曲,大多是新疆维吾尔族和哈萨克族民歌风味。这两个民族因为同在新疆,所以民歌风格很相近,相对来说,哈萨克族民歌更奔放、热烈些。
    新疆地区民歌中,五种调式都有,大调?#20581;?#23567;调式(?#37096;?#20197;称为宫、羽调式)最常用。角调式相对少些,只在喀什民歌中最常见,电影插曲《花儿为什么这样红》就是一首角调式歌曲,具有塔吉克族民歌特点。
例14维吾尔族民歌《你送我一支?#20498;?#33457;》是一首和声小调民歌
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例16哈萨克族民歌《玛?#35272;?#26159;一首大调式民歌
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例17哈萨克族民歌《手挽手》是一首徵调式民歌'
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    旋律进行总的特点是以环绕、起伏的级进(包括大、小二度)为主。同音反复也很常见。

    音?#36164;?#29992;上的最大特点是七声音阶占有统治地位,偏音不仅使用清角4和变宫7,也常常使用升4和升5,呈现出和声小调和旋律小调的特点。还时常运用其它的变化音。4和7在旋律中得到重用,不仅经常出现,而且在强拍等重要位置上得以强调。与偏音结合的三度音程也是常用的,如5¬-7、7-5、4-6、6-4、2-4、4-2?#21462;?/span>

    ?#24535;?#24418;态较其他民族民歌要复杂的多,弱起和强拍后半拍起有较多的运用,维吾尔族民歌大多为2/4拍子,哈萨克族民歌二拍子和三拍子交替出现很常见。节奏上的重?#26149;?#26576;一音型多次反复的情况很多,切分节奏的使用增强了歌曲的舞蹈性。

四、藏族


    最常见的是羽调式,宫调式也很多,商调式较少,很难见?#32467;?#35843;式和角调?#20581;?/span>
例18《北京金山上》是一首羽调式民歌
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例19《北京有个金太阳》是一首宫调式民歌'
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    藏族民歌大多为五声音?#31069;?#34920;面上看,藏族与蒙古族的民歌很相似,尤其是羽调式歌曲,但仔细分析,藏族民歌旋律以级进为多,大跳较少,另外,蒙古族民歌旋律中,主要强调主音6和下属音3,而藏族民歌旋律中,除了主音6和属音3,下属音2占的比重也很大。

    藏族民歌中的顺连手法(前面帖子中有过介绍)很有特点,就是后面旋律的旋法重复了前面旋律的手法,有的是原型顺连,如
例20
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但更多的是变化的顺连,如:
例21
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    ?#24535;?#21477;末常用下方的大二?#28982;?#23567;三度的邻音做垫音处理,虽然乐谱中没有记录,但?#23548;?#28436;唱效果是有垫音处理的,如
例22
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    ?#36824;?#20160;么调式,都可以用同音反复作为终止?#20581;?#22914;例18《北京金山上》5 p' o( ~# ~' v* V
    节奏大多自?#36824;?#25972;,长度大多方整,也有扩充型的不方整?#24535;洹?#32467;构上大多为两句型乐段,四句型乐段大多为?#36824;?#25972;的带有起承转?#38386;?#36136;的结构。

五、苗族


    苗族民歌徵调式和羽调式居多。
例23《飞歌》是一首徵调式民歌:
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例24《栀子开花?#23376;職住?#26159;一首羽调式民歌:
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    苗族民歌用音极其简约,基本上是三音?#34892;?#27861;,徵调式的旋律基本采用下属和弦的1 3 5三音列的分解进?#26657;?#22914;例24《飞歌》的旋律。羽调?#34903;?#29992;主和弦6 1 3 三个音,但旋法大多分段进?#26657;?#26377;些?#24535;?#31361;出6 1之间的进?#26657;?#26377;些?#24535;?#31361;出6 3之间的进?#26657;?#22914;例24《栀子开花?#23376;職住?/span>
    民歌中常常采?#23186;?和降7两个音,这不是调式内的音,而是临时性的色?#23460;簦?#36825;两个音的使用使旋律产生了鲜明的地方特色。降3的使用一般是由1音引入再回到1音上;降7一般也是由1音引入进行上行的小七度大跳。

    抒情慢速的民歌节奏较自由,变拍子和自由延长音运?#23186;?#22810;。活?#23186;?#24555;的民歌节奏较规整。旋律多采用重?#26149;?#20877;现手法,使苗族民歌素材简练、特点鲜明。

 

 

后记

    连滚带爬地终于完成了这个系列帖子,但愿对初学者能够有所帮助。大?#20063;?#35201;因为我写了这个系列帖子就认为我的水平有多高,有多专业,我和曲网的很多曲作者一样,就是一个业余的作曲爱好者,只?#36824;?#22810;看了点有关歌曲写作的书而已,

    关于这个系列帖子的内容,正如我在第一个帖子中写的那样,本系列绝大部分内容是转自杨瑞庆?#40092;?#30340;著作,由于时间关系,有些内容没有详细些,只是选了一些重点。但这些最基础的、最简单的、最实用的知识如果能充分消化理解与运用,相信对歌曲旋律写作还是有很大帮助的。在此再一次?#34892;?#26472;瑞庆?#40092;Γ?/span>
    我不是知识的总结者,我只是知识的搬运工。(柴欣)
http://www.zuoqu.net/forum.php?mod=viewthread&tid=638767&extra=page%3D1
 


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