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歌曲写作基础(十二)——部分地区民歌特点3

六、江南地区

    江南地区地势平坦,河网密布,人称“江南水乡”,民歌的特点是优美、委婉、细腻,旋律起伏不大,与北方民歌的粗犷、高亢形成鲜明的对?#21462;?/span>

1、江南民歌以徵调?#20581;?#23467;调式居多,羽调式较少运用,几乎不见商调式和角调?#20581;?#38899;阶基本以五声正音为主,?#35789;?#20986;现偏音也大多作为装饰性的经过音,不加强调。
例1《孟姜女》是一首徵调式民歌。
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例2?#27573;?#38177;景》是一首五声宫调式民歌。
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2、旋律以级进为主,由于大多采用五声音?#31069;?#22823;二度和小三度的?#38386;小?#19979;?#26800;?#23450;了流畅、自然、平和、圆润的旋律风格。这与江南地区的吴语方言的平和语气有很大关系。

3、旋律上的级进?#38382;?#26377;很多特点,音?#36164;?#30340;级进:连续的三个音或四个音上行或下?#26657;?#27604;如:
例3
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环绕式的级进:以某个音为基点,在它的上、下邻音环?#24179;校?#27604;如:
例4
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定点式的级进:以某个音为基点,分别向上级进和向?#24405;?#36827;,比如:
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迂回式的级进?#27827;?#26576;个音的邻音进入,再从另外的邻音进入,比如:
例6
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4、旋律中?#19981;崤级?#20351;用四度以上的跳进,但连续的四度以上的跳进几乎没?#23567;?#21478;外,在?#24535;?#30340;结束音上常见大二度和小三度的单倚音。辅助性的双倚音也很常见,比如:
例7
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5、常常在下行的级进中增加同音反复,使旋法更委婉。比如:
例8
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6、?#24535;?#33410;奏以强拍起、方整性为主,?#32423;?#26377;不规整?#24535;洹?#20048;段结构上以起承转合居多,在此基础上,也常做灵活的处理。
例9《哭七七》的起句和承句都是不方整的三小节,但由于上下句都是三小节,这种不方整?#28304;?#26469;的不平衡?#26800;?#21040;了?#33322;狻?/span>
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例10《茉莉花》的转句与合句紧紧相连成一个大?#24535;洌?#21512;句缩减为两小节。
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    江南民歌是较早得到挖掘和运用的,早在二十世纪三十年代,上海的流行歌曲大多运用江南风格的音调改编或创作,其旋律特点对广义上的中国风格歌曲影响很大。本人也写过江南风格的歌曲,比如下例的《唤一声江南》,因为歌词内容就是描写江南的,所以旋律上采用了江南民歌的旋律特点,使旋律风格与歌词内容能够很好地统一起?#30784;?/span>


例11《唤一声江南》(周祥钧词 柴欣曲)

 

 


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七、湖北民歌



1、以徵调式居多,宫、商、羽调?#22870;?#36739;少,很难见到角调?#20581;?/span>
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2、湖北民歌基本都是五声音?#31069;级?#26377;偏音也大多作为临时性的色?#23460;?#22788;理。“三声腔”音调是湖北民歌最有特点的旋法。以1、3、5三个音为骨架的三声腔最具湖北地区风格。如《催咚催》这首歌,基本都是1 3 5三个音编织而成,虽然出现过两次6和2,但只作为短暂的经过音处理。
例12《催咚催》
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3、以三声腔扩展的四声腔也很常见。如《喇叭调?#20998;形?#20010;?#24535;?#30340;四声腔分别是:
例13

 

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例14《喇叭调》
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4、三声腔与四声腔的结合在湖北民歌中是常见的:
例15《彩龙船》
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5、节奏较规整,句读较短小,常常是一领一合,很有特点,旋律发展常运用重?#35789;?#27861;,但在重复过程中会做出各种微妙的变化。

6、湖北民歌整体结构大多不方整,也不规整。最有特点的结构是五句型。

    关于湖北民歌的特点,曲网?#20889;?#27010;数张朱论?#40092;?#26368;有发言权了,他的很多作品?#32426;缸排?#27987;的“江汉味”。; X, H! ~: o8 J) f7 q
    《?#27001;?#27700;浪打浪》(集体词 张敬安 欧阳谦叔曲)是根据湖北民歌《襄河谣》改编的,歌曲以五声音阶的级进为主,旋律优美抒情。
例16《襄河谣》
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八、湖南民歌

1、湖南与湖北相邻,民歌风格?#34892;?#30456;近。但湖南民歌主要?#26434;?#35843;式最多,宫、徵调?#25581;燦校?#35282;调式极少,很难见到商调?#20581;?/span>
例17《一根扁担两个箩》是一首羽调式民歌
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例18《采槟榔》是一首宫调式民歌
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2、旋律中突出羽音,?#35789;?#22312;宫调式和徵调式中?#27493;?#22810;的强调羽音。
3、突出6(低音)1 3 5四音列的旋律。旋律中基本由这四个音?#27001;?#32780;成,基本不突出2音,甚至不用2音。由于突出了这四音?#26657;?#25152;以小三度的进行成了湖南民歌的主要旋法。S
4、湖南民歌中,特别是湖南花?#21335;分校?#32463;常运用升5这个音(?#23548;?#26159;5的?#24895;擼?#26377;时也运用升2,形成湖南民歌中特有的韵味。升5常常?#38386;械?,或下?#26800;?.在终止式中,由升5解决到到主音6特别有湖南味。

5、?#24535;?#21477;式大多方整,常用方整?#24535;?#26500;成呼应关系的两句体,然后再这个基础上构成四句体,或者再增加衬腔或再现,构成扩充型的六句体。

九、西南地区



    西南地区是我国少数民族最多的地区,民歌的色彩虽有各自的特点,但相互影响,这里只做一个简单的、大体上的共性总结。
    西南地区民歌代表性调式为羽调?#20581;?#20294;与蒙古、湖南民歌的羽调式色彩迥然不同,主要原因是旋律支柱音的使用上有所不同,除了突出主音羽音外,旋律突出的是下属音商音,而不是?#40092;?#38899;角音,虽然由的民歌中,角音用的也不少,但旋律总是围绕羽音和商音来进?#26657;?#21830;音一般在重要位置上多次出现,或时值很长加以突出。商音一般下行四度进?#26800;?#32701;音上是习惯性的用法,这个特点在终止式中尤其明显。
例19《小河淌水》是一首羽调式的云南民歌
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              (柴欣)

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