托蒂意甲总进球

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歌曲写作基础£¨七£©¡ª¡ª曲式结构

    这节的内容简单¡£寥寥数语加几页乐谱就能说明白¡£而且相关内容在第一个帖子里已经交流过了£¬但那时是针对歌词£¬现在是针对旋律¡£
    过几天准备去上海呆一个月左右£¬不知道走之前还能完成几个帖子£¬抓紧£¬抓紧¡£¡£¡£¡£¡£¡£¡£¡£¡£


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    曲式就?#19988;?#20048;作品的结构形式¡£器乐作品的曲式很复杂£¬在专业院校里£¬曲式?#19988;?#38376;独立的课程¡£歌曲的曲式结构相对简单£¬但也有不少类型¡£这里不全面细说£¬只跟大家交流最简单¡¢最常用的几种类型¡£

一¡¢一段体



    一段体?#27493;?#19968;部曲式£¬就是歌曲只有一个乐段¡£在传统民歌¡¢幼儿歌曲中常见¡£现代歌曲中也不是没有这样的结构£¬比如上个帖子中的¡¶九九艳阳天¡·就是个一段体的歌曲¡£曲网中南梆子老师的¡¶全民健身幸福多¡·?#24425;且?#27573;体的歌曲¡£因为一段体歌曲容量相对小£¬表达主题单一£¬情绪展开受限制£¬所以运用相对很少¡£而且上个帖子是专门说乐段的£¬那么这里就不再啰嗦了¡£

 

二¡¢两段体



    学?#21495;?#30340;叫法是单二部曲式£¬就是简单的由两个乐段连接起来的结构¡£既然有简单£¬那就有复杂的呗£¿对£¬叫复二部曲式£¬?#27604;»£?#25509;下来还有?#24904;?#37096;曲式¡£今天我们只涉及简单的£¬而且我和大家都?#19988;?#20313;选手£¬别?#26800;?#37027;么正式£¬就说是两段体¡¢三段体好了¡£

    两段体结构是歌曲中运用最广泛¡¢最广泛¡¢最广?#28023;?#19981;是回声£¬重要的问题说三遍嘛£©的曲式结构¡£常见的有以下三?#20013;?#24335;£º

1¡¢再现性两段体£º歌曲由A¡¢B两个乐段构成£¬B段的前半部分旋律与A段对比性较大£¬B段后半部分再现了A段的部分旋律£¬使整首歌曲的旋律产生了对比中?#22411;?#19968;的特点¡£
例1¡¶共和国之恋¡·£¨刘毅然词 刘为光曲£©¡£B段前两句都是不方整的3小节£¬通过音区提高£¬八度和六度大跳表现出来的情绪与A段形成了较大的对比£¬后两句的旋律重复了A段的三¡¢四句旋律¡£
£¨旋律试听£©


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2¡¢对比性两段体£ºA¡¢B两个乐段在旋律¡¢节奏¡¢结构等方面对比较大¡£一般说£¬B段的音区会提高£¬情绪上扬£¬旋律¡¢节奏¡¢结构等会有不同¡£但旋法还是具?#24515;?#19968;方面的统一性¡£
例2¡¶吉祥如意年¡·£¨张结林词 柴欣曲£©¡£A¡¢B段都是单句连接£¬但乐句结束音的位置不一样£¬A段节奏较紧凑£¬体现欢快¡¢跳跃的情绪£¬B段节奏拉开£¬抒情多了一些£¬B段音区提高了一些£¬这?#21152;ëA段形成了一定的对?#21462;£B段的旋律来源于A段的旋律£¬这?#24425;?#20004;个乐段有了一定的统一性¡£因为这首歌曲比较简单而典型£¬在本帖最后会详细?#27493;?#21019;作过程¡£
£¨旋律试听£©


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3¡¢主副性两段体£º主歌采用分节歌的形式£¬每遍演唱不同的词£¬副歌只有一段词£¬每遍都?#36152;ª¡?#36825;?#20013;?#24335;在进行曲中多见£¬而且主歌可在A段?#37096;?#22312;B段£¬副歌也一样£¬如¡¶歌唱祖国¡·£¨王莘词曲£©A段是副歌£¬B段是主歌¡£?#27573;?#20204;走在大路上¡·£¨劫夫词曲£©A段是主歌£¬B段是副歌¡£
    主副性两段体在当代歌曲创作中也有运用£¬比如¡¶走进新时代¡·£¨蒋开儒词 印青曲£©A段是主歌£¬B段是副歌¡£其实£¬主副性两段体从旋律角度说?#24425;?#20110;对比性两段体£¬之所以单列一种类型是从歌?#24335;?#24230;说的£¬在进行曲歌曲中的主副性两段体£¬由于副歌只有一段词£¬每遍都得演唱£¬显得A¡¢B段对比更强烈¡£
例3¡¶家乡的月亮¡·£¨倪阔 柴欣曲£©£¬A段是主歌£¬两段词¡£B段只有一段词¡£
£¨旋律试听£©


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三¡¢三段体

    在歌曲中运?#23186;?#22810;£¬仅次于两段体¡£个人认为主要原因在于词作者写两段体的歌?#26102;?#36739;多£¬所以怪不上曲作者¡£¡£¡£¡£常用的有?#34903;中?#24335;£º

1¡¢带再现的三段体¡£A¡¢B两段依然形成各方面的对比£¬第三段再现或变化再现A段旋律¡£注意和再现性两段体的区别£¬一是程度上£¬是部分再现和段落再现£»二是位置上£¬三段体的再现是B段结束£¨有收拢性终止或开放性终止£©后再现£¬两段体的再现是在B段内部¡£情绪走向是平静—高潮—平静¡£
例4¡¶女人花¡·£¨李安修词 陈耀川曲£©¡£
£¨旋律试听£©


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2¡¢不带再现的三段体¡£三段旋律各不相同£¬互有对?#21462;?#24773;绪?#19988;?#27425;递增的£¬通常在第三段达到全曲最高潮¡£这样的歌曲中£¬注意A¡¢B两段可以是收拢性终止£¬?#37096;?#20197;是开放性终止£¬通常情况下£¬由于B段更多的是起连接作用£¬所以常常是开放性终止£¬以便于自然进入C段旋律¡£
例5¡¶别了青春校园¡·£¨漂流的鱼儿词 柴欣曲£©¡£
£¨旋律试听£©


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四¡¢多段体


    四个乐段以上的结构为多段体¡£除了四个乐段互有对比之外£¬还有常常表现为变奏式£ºA1¡¢A2¡¢A3¡¢A4... ...和回旋式£ºA¡¢B¡¢A¡¢C¡¢A¡¢D... ...
    这种曲式平时不常见也不常用£¬所以今天只举个各个乐段均不相同的多段体例子£º
例6¡¶爱心永恒¡·£¨陈静波词 柴欣曲£©
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    剩下的时间?#22242;?#21451;们交流一下歌曲¡¶吉祥如意年¡·的创作过程£º
1¡¢先分析歌词的结构£º
£¨1£©
挂起那个欢笑的红灯笼£¬
贴上那个祝愿的红春联£¬
我们?#26149;?#23681;£¬我们来过年£¬
和煦春风带?#26149;?#36816;满人间¡£
£¨2£©
斟满那个浓浓的团圆酒£¬
发个那个厚厚的压岁钱£¬
我们?#26149;?#23681;£¬我们来拜年£¬
神州大地迎?#35789;?#19990;好家园¡£
£¨3£©
我们?#26149;?#23681;£¬我们来拜年£¬
岁是那个丰收岁呀
年是那个如意年¡£
£¨4£©
我们?#26149;?#23681;£¬我们来拜年£¬
欢乐吉祥如意年年¡£"
    这首歌词有四个段落£¬我们发现前两段和后两段在句式结构和情绪上是有区别的£¬前两段是通过具体场景和动作的描写如?#19994;?#31548;¡¢贴对联等?#26149;?#25176;过年的气氛£¬后两段集中描写了过年那?#21482;?#20048;¡¢祝愿的?#37027;™å£Á街?#24773;绪肯定要用两个乐段来表现的¡£

    再看前两段词£¬每段是方整的四句结构£¬每句长度大致相等£¬第一感觉就是写四个词曲同步的乐句£¬那么第二段词怎么办呢£¿?#34903;?#21150;法£º因为前两段歌词对应的各句结构都一样£¬可以让两段词共用一段旋律¡£二是采用并句的形式£¬每两句歌词安排在一个乐句里£¬这样的话£¬两段?#21496;?#35789;£¬四个乐句£¬仍然是方整性结构£¬又都在一个乐段内¡£但由于两句歌词安排在一个乐句内£¬乐句长度必然增加£¬设计起来相对费脑筋¡£所以?#20063;?#29992;第一种方法¡£

2¡¢歌词主题是描写过年的欢乐气氛£¬所?#36816;?#24230;应该是快的£¬节奏感应该是强的£¬我个?#21496;?#24471;用强拍起好一些£¬并且采用大调式£¬因为大调式相对明亮些¡£于是先凭?#34892;?#20889;出了?#26053;?#36825;样的第一句£º
例7/
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    要稳定调式£¬第一句结束音应该结束在主和弦的某个音上£¬?#24050;?#25321;的是低音5£¬就对应的字“笼”来说£¬中音的135都唱不正这个字音£¬第二段第一句最后的“酒”也要摆在这里£¬用中音的135也唱不准£¬而“酒”字对应低音5就能唱准¡£所以权衡后就这个样子了¡£

2¡¢第二句要巩固第一句的特点和情绪£¬因为前两句的词格?#19988;?#26679;的£¬一般在写法上可以考虑用重复法或对应法£¬我用的?#19988;?#30003;法£¬将第一句第一小节前?#33050;?#26059;律作为素材£¬然后让旋律发展进?#26800;?#20013;音5上£¬这样前后两句的结束音一低一高£¬好像一抑一扬£¬产生了对?#21462;?#33267;于第二小节那三个顿音的感觉£¬我只是想通过这种跳跃性的加强£¬来表现过年的欢乐气氛¡£
例8
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3¡¢第三句歌词是个分裂结构£¬读起来就有句?#31918;校?#22240;此在旋律上?#27493;?#34892;了分裂结构的设计¡£第三句通常有转的成分£¬所以分裂结构也与前两句的连贯结构相比£¬有了新鲜?#23567;?#20294;旋律仍然和前两句有联系£¬比如前半句的旋律是来源于前两句中的素材£¬后半句也是这样¡£前半句落音为6£¬就?#19988;?#19968;种不稳定?#26657;?#28982;后让6倾向于下半句相对稳定的5£¬为什么要选择5£¿因为第四句是乐段的结束了£¬前面用属音5会产生结束的倾向¡£
例9

 

 

歌曲写作基础£¨七£©——曲式结构 
4¡¢第四句应该是乐段的结束了¡£通过前三句的旋律£¬第四句的结束音会自然的落在主音上¡£但是£¬因为接下来需要反复旋律唱一下第二段的词£¬然后会再一次结束在主音上£¬这稍显单调了些£¬于是把这句改为半终止£¬接下来反复这段旋律唱第二段歌词£¬最后结束在主音上¡£这样一来£¬这个乐段就由分节歌式的四句型乐段变成了复乐段结构了¡£
例10,
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5¡¢写完第一乐段£¬该写第二个乐段了¡£第三段词第一句是分裂结构£¬在前两段词中已经出现过了£¬根据第一句的结构特点和语意£¬去掉衬词后£¬“岁是那个丰收岁呀年是那个如意年”应该?#19988;?#21477;¡£但如果加了衬词后£¬句数是方整的两句£¬但两句长度相差较大¡£第四段中三句词长度相对差别较小£¬但句数是不方整的¡£动感的歌曲有在各方面都方整的需求£¬因为这样会在整体节奏上形成平衡¡¢对称¡£
    所以£¬把第三词段第一句做拆句处理£¬就是把一句歌词放在两个乐句中£¬反正它是个分裂结构£¬写成两个乐句也迎合了它的句?#31918;小?#31532;二句也这样处理¡£这就形成了四个乐句的方整结构¡£第四段歌词第一句如上£¬接下来两句歌词做词曲同步处理£¬也是四个乐句的结构了¡£
    OK£¬参照A段的结构形式£¬偷个懒£¬把B段也弄成复乐段的形式£¬这样就只需写出四个乐句£¬还能把两段歌词都能容纳进去¡£
    B段要求与第一乐段形成对比£¬常见的手法无非就?#19988;?#21306;和节奏的对?#21462;?#20004;段体歌曲的B段通常是情绪最高涨的段落£¬高潮必然会带来高音或高音区¡£所以B段第一乐句就形成了这个样子£º
例11
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    因为歌词字数少£¬节奏必然会拉开£¬这反而使这句和A段在节奏形成了对?#21462;?#32780;高音1的出现?#36136;?#24773;绪也和A段形成了对?#21462;?#20174;主要音的使用上£¬其实也来自于A段£¬所以在对比中又有了统一的成分£º
例12
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6¡¢第二句歌词与前一句词格一样£¬所以第二乐句在节奏上是相同的£¬但旋律不同£¬这就?#19988;?#21069;所说的对应法¡£前句结束音是高音1£¬这句结束音拉下来落在中音5上£¬这种一扬一抑的效果和A段前两句的结束音有着异曲同工的特点¡£
例13) n5 P+ ^& O( x0 N( q
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7¡¢B段前两个乐句的结束音都是四拍£¬是歌词的字数使节奏拉开和要与A段形成对比的原因£¬因为四拍较长£¬如果第三句结束音也是四拍£¬未免太单调了¡£正因为是第三句£¬可以考虑用“转”的方法来消除这种单调?#26657;?#20110;是在旋律上围绕不稳定的6来进?#26657;?#33410;奏上让结束音延后出现在第三拍上形成?#33050;?#30340;时长£¬这样就使B段结构具有了起承转合的性质£º#
例14/
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8¡¢第四乐句习惯上就是结束了¡£但刚才说了£¬要像A段那样采用复乐段的结构形式£¬所以这里做个半终止£¬反复回?#26149;?#20877;做完全终止¡£半终止的音没有像A段半终止那样用5音£¬而是2£¬因为旋律下行利于抒情¡£如此这般£¬B段?#39184;?#25104;了£º
例15
         歌曲写作基础£¨七£©——曲式结构
    写作过程说完了¡£完整地听一遍吧£º
小样试听£º


歌曲写作基础£¨七£©——曲式结构

(柴欣)

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