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歌曲写作基础二!!乐句形态一

乐句形态一

    一首歌曲是由若干个乐句组成一个乐段又由若干个乐段组成的。好比一篇文章由一句句话构成一段话又由一段段话构成整篇一样。对于大多数非专业作曲者来说当我们看好一首歌词?#20445;?#39318;先是把一句歌词谱成一个乐句然后再往下进?#23567;?#22312;我们这些人眼里乐句应该是构成一首歌曲的最小单位了。

    在大多数专业的歌曲创作教材中?#24425;?#27468;曲创作往往从“动机”开始这是音乐的最小构成单位好比一句话的字和?#39318;?#20294;我觉得还是直接从乐句的各种形态讲起为好因为这不仅是我们业余作曲者的习惯而且“动机”的定义中也指出动机不仅仅是几个音的组合?#37096;?#20197;是一个乐节或一个乐句。所以接下?#27425;一疵媒?#22823;的篇幅说一下关于乐句写作的问题。
 
一、乐句的判定

    首先了解一下什么是乐句。能够完整地表达一个乐思或一种音乐形象的旋律片段叫乐句。乐句相当于文学作品中的一句话文学作品中的一句话有长有短?#21448;?#38754;上看从第一个字开始直到我们发现了句号这?#25490;?#23450;一句话结束了。那么在乐谱中如何判定一个旋律片段是不是一个乐句呢乐句的判定通常有三个标志

1、句末长音

乐句结尾处有较长时值的音。一个乐音被延长后旋律就没有了上下起伏的状态旋律线就变成水平了听觉上就?#34892;?#24459;静止了的感觉。如同我们念完一句话在句号处要停顿一下。这种情况在大家的曲谱中比比皆是。
如?#27573;?#34013;的召?#20581;P?#19969;育政词 张朱论曲中的前两句第二、四小节有两个二分音符的长音说明形成了两个乐句。
例1
歌曲写作基础二——乐句形态一
2、句末休止。乐句末尾没有长音但有较长时值的休止。这种情况在速度较快动感较强的歌曲里常见。如ゞ快乐老家〃浮克 词曲中的前两句在二、四小节中虽然有伴奏过门但演唱是停止了的
例2
歌曲写作基础二——乐句形态一
3、旋律或节奏重复

有时候句末没有长音也没?#34892;?#27490;但前后的旋律或节奏是重复的形态也能分清楚乐句。这样的情况通常也是在速度较快、动感较强的歌曲中出现。
如ゞ解放区的天〃陈志昂 曲
例3
歌曲写作基础二——乐句形态一
    ?#23548;?#19978;在这个谱例?#24418;?#20204;看到两个句末字“天”和“欢”所对应的音符5是四分音符相对于它前面的那些旋律音四分音符是最长的只?#36824;?#22312;习惯上我们总是把二分音符、全音符等看成是长音其实一个音长不长是相对的。

    多数情况下歌曲是一句歌词对应一个乐句这叫做词曲同步这种情况下我们参照歌词就能很容易地划?#25351;?#20010;乐句那么在词曲不同步的情况下划分乐句有?#34903;?#24773;况
1、并句

“并”是“合并”的意思就是把两句以上的歌词摆放在一个乐句中。如ゞ黄河在我家〃庞小林词 武俊毅曲进入正板的第一乐句根据乐句划分的三个特征在第四小节的“大”上有长音所以这个乐句是四小节但这个乐句容纳了两句歌词
例4
歌曲写作基础二——乐句形态一
2、拆句

一看到这个“拆”字就联想到城市建筑物的墙上那个大大的、血红色的字还带着一个圈儿凡是房子有了这个标志它的寿命就到头了。。。。跑题了啊和并句相反拆句就是把一句歌词拆分对应两个以上的乐句。如?#24230;?#25105;们荡起双?#21834;P?#21016;炽 曲中的片段歌词是一句“小船儿轻轻飘荡在水中”对应的这段旋律前三小节和后三小节在节奏上是重复的所以可以看成是两个小乐句
歌曲写作基础二——乐句形态一

 
二、乐句的长度


    一个乐句通常由两个以上的小节构成但在词曲密集排列的情况下?#37096;?#33021;由一小节构成这种情况往往是速度慢、4/4拍子的歌曲中由于速度慢?#30001;?#23567;节内有四拍强?#33041;?#19968;次出现的时间比较长因此乐句虽然只有一小节但听觉上一个乐句的时间“足够”长了。

    由于小节数不同就出现了两类不同性质的乐句


1、方整性乐句由相同拍子的二、四、八小节构成。这类乐句的特点是平?#21462;?#21248;称。这类乐句的例子太多太多曲网上随便看一个曲?#31069;?#22823;多都是方整性乐句这里就不举例了。
2、不方整乐句常见的由三、五、六、七小节构成。特点是由一?#26893;?#31283;定的动?#23567;?#22914;?#31471;?#33457;江上〃张寒晖 曲的前两句都是三小节的不方整乐句


例6
歌曲写作基础二——乐句形态一
再如ゞ南泥湾〃马可 曲前两句都是六小节?#24425;?#20110;不方整乐句
例7
歌曲写作基础二——乐句形态一

    有的朋友会问开始说的一个乐句一小节那属于方整还是不方整呢?#30475;?#26696;是属于方整的。因为只有一小节从组成单位上就得看拍数了一小节有四拍四这个数字是方整的。

    还有的朋友会问从方整性乐句的小节数上看似乎是偶数小节构成的就具有方整性那么六小节也是偶数怎么划为不方整呢嗯。。。。这个问题嘛。。。。。咳咳清清嗓子。。。
    平衡对称的美源于2这个基本数字比如对联只有上联下联两句这样才有一种平衡对称的美如果您想出了三句那就没有对联带来的那种美了三句话加一横批那叫三句半古诗一般都是四句或八句吧读出来那叫一个美大门口摆石狮子也是一对儿没看谁家门口放三个一样大的石狮子。人?#24092;信?#21160;物?#20889;?#38596;日分昼夜一年有四季。。。这样世间万物才有平衡。
    再联想一下二进制再比如您家的电脑操作系?#24120;?#20197;前可能是32位的再往前是16位的现在一般都是64位的细心的您可能会纳闷儿怎?#21019;?2一下子跳到64了用最通俗的说法“方整”这一系列数字就是永远能被2整除下去所以8后面的数不是10而应该是16再往下32、64、128.。。。。。您看这个2多?#30784;。。?#29992;东北话说贼尿性哦忘了还?#24515;?#26041;朋友“贼尿性”就是非常不一般的意思。

    现在说的这个方整?#38498;?#19981;方整性的数字是指组成乐句的小节数这个特点?#24425;视?#20110;乐段内的乐句数量。不管是构成乐句的小节数还是构成乐段的乐句数一般说旋律设计要以方整性为主不方整乐句为辅。有时候太过方整会带?#29943;?#32654;疲?#20572;?#22914;果在一首歌曲中能把不同长?#21462;?#19981;同形态的乐句相结合巧妙运用能获得对比?#26657;?#33021;使作品不呆板、更生动。

三、乐句的起始


师傅新来的厂长很有意思讲话一板一眼的。。。
徒弟?#21495;丁。?#20182;讲话时一边板着?#24120;?#19968;边瞪着眼
师傅小兔崽子板和眼本来是戏曲中的说法板是强拍眼是弱拍说话一板一眼是形容他讲话有节奏、不着急。。。滚一边干活儿去。。。
   
   
    乐句的起始形态有三种


1、顶板句

乐句的第一个字在板头位?#36152;?#23601;是通常所说的强拍起。强拍起唱的乐句具有平稳的特点。如ゞ青春飞扬〃丁育政词 ?#20064;?#23376;曲的首句
例8
歌曲写作基础二——乐句形态一
如?#27573;?#20160;么伤心的人总那么多〃孙国良词 黄永杰曲的首句
例9
歌曲写作基础二——乐句形态一
乐句起始的强拍中通常能容纳1-4个字。

2、抢板句

乐句第一个字抢在板前唱就是通常所说的弱拍起。字数不等有时一个字有时两个字以上位置不定有时在板前的弱位上有时在板前的强位上。不管是强拍还是弱拍前半拍为强位后半拍为弱位
如ゞ离别你的日子〃冷桂萍词 柴欣曲的首句?#28023;?#25250;一个字强位
例10
歌曲写作基础二——乐句形态一
如ゞ泪水〃漂流的鱼儿词 柴欣曲的首句?#28023;?#25250;两个字弱位
例11:
歌曲写作基础二——乐句形态一
    如果一个人单独站在那里你说的他的身材高不高不好?#33539;─?#22914;果他旁边有个比他矮的人那么他的身材高不高就相对?#33539;?#20102;。同样的道理弱拍起唱后马上进入强拍就形成一种冲力听觉上就很容易突出强拍上的字。这就是弱拍起唱的特点。

3、闪板句

闪过板头在强拍的弱位起唱就是通常所说的强拍后半拍起。具有不稳定的的特点有一种大家都在齐步走你却踩了别人脚后跟的感觉。但是由于是从弱位起唱时值相对短不是整拍所?#26434;?#21518;面的词连接后会让语气加强了连贯性。
如ゞ木垒你最美〃刘树棠词 南风曲的首句?#21495;?#24320;闪板句的节奏是新疆民歌的特点之一这个问题不说这句第一个字如果顶拍起那么它的时值是四分音符相对于后面八分音符相对长了些那么连起来唱就不如闪板句的语气那么干脆利落
例12
歌曲写作基础二——乐句形态一
    在乐段内每句歌词的格式大体相同的前提下?#27604;范?#20102;歌曲首句的起始状态后接下来的乐句起始状态也会相同这是节奏的一种惯性规律详细内容会在后面的帖子讲到但是在前后乐句连接?#20445;?#22914;果运用不同的乐句起始形态——尤其是每句歌词的词格差别较大时——会使旋律更?#30001;?#21160;、不落俗?#31069;?#20063;会使歌词的内容表述在情绪上更加贴?#23567;?#19978;述三?#26893;?#21516;起始形态在歌曲中均能互相连接。
如ゞ义勇军进行曲〃田汉词 聂耳曲的前三句:
例13
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第一句是弱拍起具有冲力让“起来”更有召唤力。第二句是强拍后半拍起唱使“把我们的”的语气干脆利落连贯不拖泥带水。第三句是强拍起显得稳健?#30001;?#36830;续四个四分音符很好地强调突出了“中华民族”四个字。

四、乐句的收结


    在乐句的判定中我们知道乐句的结尾不管是长音还是休止都带来较长的停顿?#23567;?#36825;里说的乐句收结情况?#23548;?#26159;指乐句中歌?#39318;?#21518;一、二字的字位形态分为?#34903;?#24773;况
1、正格收结

这是传?#22330;?#24120;见的收结形?#20581;?#26377;?#34903;?/p>


单字收结乐句中最后一个字摆在小节的第一强拍上在复拍子含有两个以上强拍的拍子情况下?#37096;敏园?#22312;次强拍上如4/4拍的第三拍6/8拍的第四拍。如ゞ带上美好向?#30333;漾P?#21494;连军词 武俊毅曲的前两句最后一个字在小节的第一强拍上
例14)
歌曲写作基础二——乐句形态一
如ゞ?#39134;街?#24651;〃黎强词 包佳禾曲的前两句最后一个字在小节的次强拍上
例15
歌曲写作基础二——乐句形态一


双字收结

乐句中最后两个字从乐句最后小节强拍的强位开始向后?#26377;?#21040;弱位上或弱拍上。如?#23545;?#20142;都哭了〃天夏词 南风曲的首句
例16
歌曲写作基础二——乐句形态一
    以上?#34903;?#26159;最主要的乐句正格收结形?#20581;?#26681;据乐句判定的第三个标志有时候因为词曲密集排?#26657;?#20048;句最后一个字?#37096;?#20197;放在弱拍上。详见“乐句的判定”


2、变格收结就是在正格收结的基础上把乐句最后一个字前提或后?#30130;?#20351;强音位置转?#30130;?#20135;生不稳定的感觉。


前提收结

乐句最后一个字提前在弱拍的弱位上出现具有收缩的动感作用。如ゞ秋千〃陈小奇张全复词 解承强曲
例17
歌曲写作基础二——乐句形态一


后移收结乐句最后一个字在弱位上出现使强音的感觉拖延了一下有软化旋律的作用。如?#23545;?#20142;都哭了〃天夏词 南风曲中的第二句
例18
歌曲写作基础二——乐句形态一
前提常在速度较快的情况下运用能增强动?#26657;?#21518;移常在速度?#19979;?#30340;情况下运用能增强抒情?#23567;?br />
    乐句这?#34903;?#25910;结形式是歌曲创作中常用的句法处理。一般说乐句应以正格收结为主变格收结为辅根据?#23548;是?#20917;恰当地运用。正格收结由于稳定的特点较富静?#26657;?#21464;格收结不稳定所以较富动?#26657;?#22914;果?#34903;?#24418;式在乐句间交替运用可产生前后乐句在节奏和功能上的对比。如上例?#23545;?#20142;都哭了〃的前两句前句是正格收结后句是变格收结的后移。再如ゞ秋天的想念〃赵淑梅词 柴欣曲中的两句前句是正格收结后句是变格收结的前提。
例19
歌曲写作基础二——乐句形态一
    结合今天所交流的内容?#26053;?#26469;看一下我作曲的这首ゞ秋天的想念〃
1、乐句长度都是方整性的。
2、乐句的起?#21152;?#39030;板句、闪板句、抢板句三种形?#20581;?br /> 3、乐句的收结基本都是正格收结有单字、双字收结也有变格收结的前提这首歌曲速度较快没有后移收结。
4、特别说明的是在第一段结束前两小节的衬词“唔”原歌词里面没?#26657;?#22312;谱曲过程中?#30001;险?#20004;小节衬词后第一乐段共有16小节这样就使总体结构显得很方整律动感觉?#36130;?#34913;了。
ゞ秋天的想念〃小样试听


例20

 

 歌曲写作基础二——乐句形态一

柴欣

http://www.zuoqu.net/forum.php?mod=viewthread&tid=633772&extra=page%3D1

 



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