托蒂意甲总进球

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歌曲写作基础一!!分析歌词

 

前 言


    在曲网上玩的时间不算短了发现有一部分曲友和我一样虽然不专业但却对歌曲创作有着浓厚的兴趣。通过浏览一些作品发现这部分曲友对歌曲写作的一些基础知识掌握的还不够于是我想把自己多年来的心得与大家分享一下希望这一系列的帖子能够对大家的创作有个借鉴的作用。
    本系列内容过于简单。曲网的大师们请绕?#23567;?#22914;果不惜屈尊耽误时间前来指导我?#29616;?#22320;表示?#34892;察?br />     作曲是音乐的最高?#38382;健?#20316;曲分两方面内容器乐作曲和声乐作曲。歌曲写作属于声乐作曲范畴。虽然歌曲写作主要表现为人声演唱部分的旋律创作而?#39029;?#35265;的是单旋律单声部的写作但涉及的音乐理论却很多因为本人分享的这些知识是面向非专业创作人?#28023;?#25152;以尽量在最基本的层面上进行叙述如果这样还看不懂那您真得自己学习一下相关的基本乐理了。
    歌曲写作分?#34892;?#20316;曲和理性作曲两个方面。?#34892;?#20316;曲就是您哼唱出来的一句或一段旋?#36175;?#20840;是随口随心的它在听觉上不错在谱面上也显得中规中矩但要是让您解释原由您自己也不知道应该说些什?#30784;?#36825;是因为您在音乐上的天分和长时间积蓄的音乐?#33258;?#25152;自然形成的。理性作曲是在自己所掌握的创作理论基础上有意识地去把一个旋律片段按歌曲创作的一般规律去发展成一个段落、一首完整的作品或者把自己?#34892;?#21019;作出来的旋律修改的更好一些。
    在?#23548;?#21019;作中?#34892;?#20316;曲和理性作曲通常是结合运用的。有时候光凭?#34892;?#21019;作出来的旋律会有一些不足会出现一些瑕疵和错误这时候如果理性加进来会让自己的作品更趋于完美。
    学习歌曲写作是一个循序渐进的过程别指望在较短时间内就能熟练掌握作曲的各项技能?#35789;?#22312;短时间内学习了很多相关知识那还涉及到?#23548;?#36816;用的问题。我这个系列分享也不是一下子都?#36152;?#26469;?#19968;?#19968;周发一个帖子给大家一个消化理解的时间。
    在?#38498;?#30340;帖子谱例中我尽量选择曲网里公开发表的曲谱。如果作者认为侵权请及时在回复中声明?#19968;?#23613;快更改谱例。
    现在有关歌曲写作方面的书籍太多了但从基础写作或零起步方面来说个?#21496;?#24471;杨瑞庆编著的ゞ自学作曲辅导教程〃上海音乐出版社写的相对通俗易懂我在?#38498;?#30340;帖子中很多内容是?#25569;?#25110;照搬这本书的内容的力求简单实用尽量避免过深的音乐理论。在此向杨瑞庆老师表示?#34892;?#21644;敬意。
    爱迪生说过“天?#29275;?%是灵?#26657;?9%是汗水。”对于业余的歌曲创作爱好者来说不要认为只要付出努力学习了相关的作曲理论就能写出让大多数人都叫好的歌曲爱迪生这句名言还有一句“但那1%的灵感是最重要的甚至比那99%的汗水?#23478;?#37325;要。”所以从歌曲写作方面来说音乐天分和音乐理论的掌握相辅相成才能最大程度的写好一首歌曲。
    分析歌词
    一首歌曲的形成绝大部分是先?#20889;?#21518;有曲。歌词是从“诗”分离出来的一种艺术?#38382;?#36890;俗的讲歌词就是符?#38386;?#24459;结构的诗。在决定为歌词谱曲后曲作者首先要分析歌词的结构?#38382;?#21644;风格。
    这里虽然分析的是歌词但?#35789;?#20174;曲式的角度上分析的曲式就是旋律的结构?#38382;?#36825;里就是指歌曲的结构?#38382;?#25152;以在分析歌词的同时也捎带着学习歌曲的曲?#20581;?br /> 一、歌词结构
    这里虽然分析的是歌词结构但?#35789;?#20174;曲式的角度上分析的曲式就是旋律的结构?#38382;?#36825;里就是指歌曲的结构?#38382;?#25152;以在分析歌词的同时也捎带着学习歌曲的曲?#20581;O旅?#25152;分类的“几段体”不是文学意义上的“段落”而是指“乐段”。
    、一段体。只有一段歌词或者多段格?#20581;?#22522;调相同或相似的歌词叫一段体歌词。从定义中可以看出一段体分两个类型一是一段词对应一段曲?#27493;?#21333;节歌二是多段词对应一段曲?#27493;?#20998;节歌
    一段体歌曲因为只有一个乐段所以情绪一般平和?#35789;?#26377;多段歌词情绪也难以展开?#35782;?#22312;民歌、儿歌中常见。如果想让一段体歌曲的情绪有所变化只能在乐?#25991;?#37096;短时间、小部分进?#23567;?#22269;歌ゞ义勇军进行曲〃属于一段体歌曲。
    看一下曲网上的歌词ゞ猜月儿〃相相心 词
    ?#25353;?#24320;  月儿来
    笑迷迷的让我猜
    月宫桂子何时开
    吴刚哥哥有多帅
    嫦娥姐姐有多美
    玉兔儿有多乖
    不用猜  不用猜
    天宫微信刚发来
    月宫桂子花初开
    吴刚哥哥正砍柴
    嫦娥姐姐舞长袖
    玉兔儿忙采摘
    这两段歌词虽然内容不同但格式相同基本情绪也一样所?#38498;?#33258;然的两段歌词共用一段旋律形成一首分节歌式的一段体歌曲。但事情往往不是绝对的如果曲作者有想法?#37096;?#20197;谱成两个乐段的歌曲单就这首歌词而言儿歌要求音域不能宽旋律不要求太复杂在两段歌词格式相同情绪也相同的前提下还是谱成一段体歌曲为宜。
    再看这首ゞ你有一颗?#35272;?#30340;心〃房玉军 词
    你有一颗宽容的心
    微笑对待变幻的风云
    微笑对待生活的艰辛
    四季的风霜雪雨
    在你眼里都是春晖。
    你有一颗快乐的心
    幸福创造甜蜜的芳菲
    幸福改变生活的韵味
    岁月的恩宠光阴
    在你?#21355;?#37117;是耕耘。
    你有一颗感恩的心
    虔诚感受世界的泽惠
    虔诚感受生活的滋润
    红尘的酸甜苦?#20445;?br />     在你的爱里都是情深。
    你有一颗?#35272;?#30340;心
    和谐拥抱世界的?#22836;祝?br />     和谐拥抱生活的甜美
    人间的悲欢离?#24076;?br />     在你的魂里都是丰碑。
    四段歌词格式相同内容情绪基本一样每段都是?#30340;?#26377;一颗心只不过是从不同的角度来写单从结构?#38382;?#19978;看这就是分节歌式的一段体如果在旋律上硬生生改为两个乐段不是不可以但从歌词内容上来说唱完第一段歌词后似乎没有让旋律展开进入第二乐段的素材。
    、两段体。这是最常见的歌词结构?#38382;健?#30001;两个情绪明显不同的歌词段落构成。有?#34903;?#31867;型
    单纯的两段体。A、B段可以是一段词?#37096;?#20197;是分节歌式的多段词。如ゞ难忘曾经你的温柔〃苑冰 词
    秋风吹落一地凄凉
    回忆刺痛心里的伤
    走在夜色霓虹的小路
    默默地凝望着远方
    心?#20852;?#24565;夜色微凉
    ?#35789;?#25273;不去的心伤
    留不住你离去的脚步
    失去怎能把你遗忘
    爱你想你 想你爱你好无助
    爱着却不能把你挽留
    痴心为你付出所有
    我的真?#33041;?#20040;可以不在乎
    爱你想你 想你爱你好想哭
    再也不能牵着你的手
    难忘曾经你的温柔
    爱却?#33756;?#38590;收 泪水模糊了我的眼眸
    这首歌词分四个自然段前两个段落的格式情绪一样后两个段落的格式情绪一样。所以可视为两段体歌词。旋律上总的说来要求创作出两段情绪不同的乐段即可但是在写两个情绪不同的乐段这个前提下具体怎样安排各段歌词就依曲作者的想法不同而不同了可以有多?#20013;问?br />     、A2共用一段旋律B1、B2共用一段旋律A1-B1
    、A2安排在一个乐段里B1、B2安排在一个乐段里A1-A2
    、A2共用一段旋律B1、B2安排在一个乐段里
   
    、A2安排在一个乐段里B1、B2共用一段旋律
   
    不管采用上述那种方法歌曲总是两个情绪不同的两个乐段。
    主副歌式的两段体。AB段指乐段其中一段是多段词即分节歌?#38382;?#24120;常是主题的多角?#35753;?#36848;称为主歌另一段是主题的高度概括和升华只有一段词称为副歌。如ゞ我们走在大路上〃演唱图示是这样A1-BA2-BA3-BA4-B。也有的歌曲是这样A-B1A-B2
    这里把两段体歌曲分为?#34903;中问?#19968;是很多歌曲写作教材上是这样分类的N年前我受的教育也是这样。另外常常听一些词作者在和曲作者交流时总是说我的主歌怎么怎么样副歌怎么怎么样可是看他的词作就是一个单纯的两段体歌词在这样的词作者眼里似乎只要是两段体歌曲A段就是主歌B段就是副歌这是不对的。
    ?#35789;?#20004;段体可以分出这样两个类型我个人现在也认为不?#31069;?#20004;段体尽管表现了不同的情绪?#19988;?#26159;从不同方面叙述歌曲的主题不应该有主副之分一般说两段体歌曲是先叙事A乐段后抒情B乐段那么光叙事不抒情歌曲不够尽兴?#36824;?#25234;情不叙事没有铺垫显得太?#22238;?#21465;事抒情?#24049;?#37325;要从这个角度说就不应该有主副之分。这是个学术问题还?#20889;?#20110;广大同行交流研讨。
    、三段体。了解了前?#34903;?#32467;构?#38382;?#19977;段体的构成就不难理解了。它分?#34903;中问?br />     带再现的三段体。一、三段相同或相似二段与前后形成情绪上的对比A-B-A。如梅艳芳演唱的ゞ女人花〃以第一遍为例
    我有花一朵种在我心中含苞待放意幽?#27169;?br />     朝朝与暮?#28023;?#25105;切切地?#32676;}?#26377;心的人来入梦。
    女人花摇曳在红尘中女人花随风轻轻摆动
    只盼望有一双温暖手能抚慰我内心的寂寞。
    我有花一朵花香满枝头谁来真心寻芳踪
    花开不多时啊堪折直须折女人如花花似梦。
    带再现的三段体是基于两段体上的目前我在曲网里很难看到由词作者原本就设计好的这种类型歌词常见的是曲作者拿到的是两段体的歌词但根据自己在歌曲情绪走向上的设计觉得高潮抒情段落B乐段结束后应该有个情绪回落的平静乐段要一种意犹未尽的感觉所以将A乐段再反复一下然后结束就变成了这种类型。
    不带再现的三段体。三段的内容情绪各不相同情绪是逐步递增的全曲最高潮的地方在第三乐段A-B-C。我在曲网上曾发表过一首歌词ゞ相信自己〃就是这种类型。旋律已经写完了但没工夫做伴奏小样?#20800;?br />     我不能在?#30701;?#19978;?#26434;?#30340;?#19978;茖?br />     可是我能感受?#25945;?#31354;的宽广
    我不能在山林间尽情的?#23490;棕?br />     可是我能呼吸?#25945;?#37326;的花香。
    我不能够表达出心中的向往
    可是我能描绘出七彩的霞光
    我不能够听见你动情的歌唱
    可是我能看见你微笑的脸庞。
   
    无尽的黑夜中我不会再彷徨
    因为太多的那份爱照亮了前方
    无声的世界里我不会再迷茫
    因为心里的那首歌一直在回?#30784;?br />     ?#19968;?#22362;强
    相信自?#28023;?#19981;再忧伤
    当心中充满了自信的力量
    我依然可以拼搏在人生的赛场
    ?#19968;?#22362;强
    相信自?#28023;?#19981;再忧伤
    当心中充满了美好的希望
    我依然可?#26434;?#26377;那温暖的阳光。
    除了上述三种结构?#38382;?#22806;还有多段体即?#20260;?#20010;以上的段落构成因为不常见故不再赘述。在现代通俗歌曲中最常见的就是两段体和三段体结构。
    分析歌词结构可以让旋律在总体上有个情绪走向的整体规划和设计。有的词作者在发表歌词时已经在每个歌词段落前标注了应属于哪个乐段的标?#29301;?#22914;A1、A2、B1、B2等这样的标记。有的歌词虽然没有标?#29301;?#20294;每个自然段间有空?#26657;?#20063;能一目了然。但有的词作?#27833;分?#23614;每句歌词?#38469;前?#30528;的怎样分段就要靠曲作者自己的理解了。
    二、歌词风格
    歌词的风格直接影响着旋律的风格。现代通俗歌曲的风格多样但有时候每种风格之间的界限是模糊的因为一首歌曲除了人声演唱的单旋律还有伴奏在里面所以光看单旋律很难具体定义歌曲的风格属性。如庞龙演唱的ゞ家在东北〃人声旋律是浓郁的东北风格但伴奏是流行风格。我们心中主要?#25945;?#27468;曲单旋律的写作所以还?#21069;?#27880;意力集中在单旋律上。
    如果歌词内容带有特定区域性特点、环?#31243;?#28857;、语言特点那么曲作者在旋律创作风格上就应该尽量贴近这些特点比如ゞ吐鲁番的葡萄熟了〃、ゞ我的家乡沂蒙?#20581;E◆?#20154;说山西好风光〃还有上面说的ゞ家在东北〃歌词已经明确了区域?#27573;В?#37027;么在旋律创作中运用新疆、山东、山西、东北等地民歌的特点曲谱曲会更贴?#23567;?br />     ?#35789;?#27809;有明确区域?#27573;В?#20294;歌词的环境内容也表明了地方性比如出现“凤尾竹竹楼”等词就是傣族或西南民歌风格。出现“雪山格桑花”等词就是藏族风格。如果歌词出现“呀儿伊儿?#24076;?#21710;嗨呦”等等这样的衬字虽然没有表明地方性但至少应该用民族风格旋律谱曲是贴切的。
    歌词内容的风格和旋律风格保持统一是对的但不能太教条有时候?#37096;?#20197;灵活处理。有时候具有地方性的歌词可以让旋律风格显得中性比如?#30701;?#38451;岛上〃太阳岛是我们东北哈尔滨的公园但旋律风格却没有东北特色。有时候不具备地方性的歌词?#37096;?#20197;让旋律具有地方风格比如ゞ十五的月亮十六圆〃旋律采用了西北风格。
    今天先说到这儿下周见。有什么问题和意见可在回复中提出我们?#39184;?#20132;流。柴欣
   
  http://www.zuoqu.net/forum.php?mod=viewthread&tid=633620&extra=page%3D1

 



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